Смеляков, бесспорно, - талантливый поэт. Небольшой сборничек стихов «Работа и любовь», выпущенный им в 1932 г., был сочувственно принят и читателями и критикой. Часть критиков - мы имеем в виду прежде всего, т. Е. Усиевич, но и не ее одну - решила даже, что творчество Смелякова является чуть ли не новым этапом в разлитии пролетарской лирики. Это, разумеется, вредное преувеличение. Никак нельзя согласиться и с тем, будто до Смелякова «потребность в интимной лирике, в стихах о любви, о природе, о дружбе, о всех тех чувствах, которые пролетариат испытывает, но испытывает по - новому, совершенно отлично от представителей собственнических классов, оставалась неудовлетворенной». Ни к чему чересчур прибедняться: в известной мере, хоть и не без крупных недостатков, потребность эта советской поэзией удовлетворялась.

Достоинство первых стихов Смелякова заключалось в том, что молодой поэт сумел в них ярко выразить некоторые характерные черты своего поколения. Этому поколению, выросшему в годы развернутого социалистического строительства, гораздо легче было определить свое отношение к миру, нежели молодежи, входившей в жизнь в период гражданской войны или нэпа. То, что составляло предмет споров десять и пятнадцать лет назад, для сверстников Смелякова стало уже чем - то само собой разумеющимся. И в стихах Смелякова подкупают зачастую именно простота и непринужденность, с которыми он высказывает точку зрения своего поколения.

Одно из лучших стихотворений в книжке «Работа и любовь» так и называется «Точка зрения». В стихотворении этом «пожилой и вежливый художник» изображает на холсте закат, а «молодой, веселый человек» с ореховой палочкой, четырежды премированный ударник, вмешивается «в тонкое общение старых кадров с новой природой». Он не согласен с «толкованием пейзажа» художником:

«Вы увидели зеленый кустик,

вы увидели кусок водички,

кувырканье птичек на просторе,

голубой летающий дымок...

И, седые брови опустивши,

вы не увидали человека,

вы забыли о перспективе

и о том, что новая страна

изменяет тихие пейзажи...»

Казалось бы, достаточно сложный, «дискуссионный» вопрос - вопрос о взаимоотношении искусства и действительности, - и поэту свою точку зрения на идейную направленность «тихих пейзажей» художника установить необходимо. Но Смеляков в отличие от своего «молодого человека» много об этом не распространяется - это для его читателя ясно и так: он ставит ударение на том, что важно как раз сейчас: на мастерстве художника, на его умении, на том, что может украсить и улучшить нашу жизнь:

«Я хочу, чтобы в моей работе

сочеталась бы горячка парня

с мастерством художника, который

все - таки умеет рисовать».

И в этом сказываются и хозяйское спокойствие и уверенность в себе, являющиеся отличительной чертой нашей молодежи.

Легко и просто подходит Смеляков и к вопросу об общественном и личном. И тут никаких особых оснований для внутренних конфликтов он не находит. Вот начальник милиции допрашивает кулака. Это борьба, работа. Но на столе в милиции - цветы в стакане. И поэт сразу понимает, что этот человек «умеет звезды понимать и девушек любить».

Образ начальника милиции - типичный для «Работы и любви» образ лирического героя. Таким же, умеющим и работать, и звезды понимать, и девушек любить, Смеляков охотно выводит и себя самого: «Я очень и очень веселый и бодрый, смешной и богатый».

• Страницы:
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5
• следующая

Представьтесь или зарегистрируйтесь, чтобы участвовать в обсуждении.